因為剛剛在YaBu那看到這篇文
於是就轉po了過來.....
**(所以 轉po自YaBu 的FC2)
[卷首語] 如果傑尼斯談判失敗，意味講談社旗下的幾十本雜誌將失去采訪和刊登傑尼
斯所有偶像團體的權利，損失的經濟利益至少每年幾億。饒是如此，講談社依然義無反
顧地開始了與傑尼斯的對決，原因也許是：日本娛樂媒體受事務所的欺壓太久了。在傑
尼斯藝人的醜聞中，大野智絕對不是最嚴重的，更多藝人的負面新聞都被強勢的事務所
掩埋了起來。
大野智醜聞被爆第二天，日本有媒體就刊登了大野智所在的傑尼斯事務所以整個事務所
大力與刊登醜聞的周刊現代雜誌社所屬的講談社對抗的傳聞。
如果屬實，意味著一旦傑尼斯事務所與講談社的談判失敗，作為日本三大動漫出版社的講
談社旗下的幾十本雜誌將失去采訪和刊登傑尼斯所有偶像團體的權利。講談社同時失去的
還有每年負責出版的傑尼斯偶像團體的學年歷，這本將帶給講談社每年幾億的收入。另外
，其出版的漫畫和小說被改編成影視作品，時常會邀請傑尼斯偶像來出演，如今也將會受
到一定程度的影響。而對於傑尼斯事務所，他們的損失就是旗下的偶像團體少上幾十雜誌
，這對於傑尼斯來說並不是第一次遇到，相信也不會是最後一次。
兩大帝國事務所：傑尼斯和BURNING
其實大野智事件並不是偶發現象，重點在於日本媒體對此事的奇怪態度。醜聞照片刊登
後，僅有少數幾家被認為可信度一般的報紙有少量跟進新聞，日本雅虎也只出現了一
用詞謹慎的報道。各大權威報紙雜誌和電視臺，始終保持緘默。大野智的廣告接著放、主
演的日劇接著播、雜誌照樣上，盡管在網絡上已經引起了軒然大波，主流媒體卻盡量保持
著一切都沒有發生過的假象。為什麽？若是在中國，恐怕已經新聞滿天飛、照片隨處可見
了。
很簡單，大野智背後的傑尼斯事務所。
在日本，一個藝人要成功，加入一個大事務所就已經是成功了一半。而日本的媒體與各
大事務所之間的關系與其說合作，不如說媒體已經被牢牢控制了。日本藝能媒體要靠藝
人的人氣吃飯，如果被拒絕采訪了就等於丟了工作，還會影響媒體的方方面面，所以千
萬不能得罪大事務所們。平日裏打交道多了，出了什麽事事務所方面給媒體打個招呼就
搞定了。以前都是“事後滅火”，現在則是記者在得到消息還在采訪的階段就已經被下了
叫停令。對媒體控制最厲害的，就是傑尼斯和BURNING這兩家事務所。
坐擁大量人氣偶像的傑尼斯，現在獨占日本少年偶像市場。藝能界甚至有一句話，說“
沒了傑尼斯，藝能界就不存在了”，毫不誇張。
其中各電視臺對傑尼斯人氣的依賴度最高，電視劇和綜藝節目都少不了傑尼斯藝人撐
門面，傑尼斯藝人的冠名節目充斥於各家電視臺。而BURNING PRODUCTION則是對整
個日本藝能界擁有壓倒性影響力，由“藝能界首領”之稱的周防郁雄社長統帥，俗稱燃
燒系。BURNING本身並不大，擁有的藝人也不多，活躍在一線的更是少，但掛靠在BUR
NIN“系統”和“傘下”的藝能事務所卻數不勝數，將近有一多半日本藝人都在BURNING
掌控下。因此BURNING對於日本媒體的影響力，比傑尼斯事務所更大。
肖像權：嚴格控制 Copy每個微笑都是要錢的
傑尼斯事務所是在日本眾多的經理人公司中對肖像權的管理最為嚴謹的。傑尼斯規定旗
下藝人的照片不能出現在網絡上，甚至嚴謹地限制唱片公司或者在演出電影、連續劇和廣
告的官方網站中使用旗下藝人的照片或者影片，所以大多會使用影子、人樣描繪等取而代
之。在日本網絡上幾乎找不到一張正式的傑尼斯藝人圖片。木村拓哉在2007年4月28日因
拍攝電影《HERO》訪問韓國訪問時，他向韓國傳媒呼籲“因肖像權問題，請不要把照片刊載
於互聯網上”。只不過在海外，就不會有那麽多媒體乖乖聽傑尼斯的話了。
電視劇：五大事務所控制所有電視劇
日劇在很長時間裏都是亞洲電視劇的風向標。日本有五大電視臺：公營的NHK，民營的富
士、TBS放送、朝日和日本（NTV）電視臺，總部都在東京，地方的電視臺基本上全是它們
的分部。大多數的地方電視臺並不具備獨立制作電視節目的能力（除了本地新聞），所以日
本電視的壟斷度是非常高的。
而每一季這五大電視臺制作的幾十部日劇，幾乎都被傑尼斯、STARDUST、KEN-ON（研音）
和HORIPRO瓜分。另外OSCAR PRODUCTION也是打不死的小強，拿著他們家的招牌“國
民美少女”每一季都能搶到飯碗。以傑尼斯為例，傑尼斯的勢力範圍在富士、TBS和NTV。
每季這三個臺的日劇中都有3—4部由傑尼斯旗下藝人主演，在他們主演的日劇中，通常會
帶上一個人氣一般的J家藝人作為配角，有時甚至是兩個，這是傑尼斯所謂的一拖二的“
塞人”政策。於是，每一季的日劇裏出現6-7個傑尼斯藝人的面孔並不算稀奇的事情。
緋聞與醜聞：萬事都有事務所頂著！
日本社會對偶像的要求通常比較嚴格，而在社會中浸淫的偶像們常常會碰觸雷區。這時
怎麽辦呢？別著急，有事務所頂著呢！
這就不得不提到BURNING。日本一家女性雜誌藝能記者表示：“很多藝人都是因為事務所
突然被BURNING兼並而成了BURNING的藝人。我們正在采訪該藝人的緋聞，或者說以前
就有把柄的，馬上就會接到BURNING的電話要求取消報道。我們都不知道該藝人已經是B
URNING的人了，還不知道怎麽回事呢。最近《女性SEVEN》準備報道的中村勘九郎的緋聞
救被取消了。”
不過和傑尼斯不同，BURNING操縱媒體並不是以人氣藝人為後盾，而是采取恩威並重的
“蘿蔔加大棒”的方式。
一方面，BURNING積極拉攏電視臺方面有藝人出演決定權的制作人和制作局的高層。B
URNING會出大錢請這些人去銀座的高級CLUB玩樂，還會招待他們打高爾夫，在高級會
所玩麻將、去賭城豪賭。每年1月，周防郁雄社長生日那天，各路藝能界和媒體業界人士
都會齊聚一堂，由周防招待玩高爾夫野營。 一位資深藝能記者說：“還會有定期的餐會，
記者去國外和外地采訪活動，BURNING也會負責報銷餐費和旅行費，晚上被招待去CLU
B玩還可以拿到小費。甚至有一時期，無論是哪位新人記者，在年末都會收到BURNING的
謝禮。” 日本媒體和BURNING親密到什麽程度呢？親密到各大報紙都有專門負責報道BUR
NING藝人新聞的記者，他們還有一個統稱，叫“B擔”（BURNING擔當的簡稱）。
另一方面，日本媒體之所以那麽聽BURNING的話，則是因為BURNING與日本黑道的關系
~去年被逮捕的黑社會組織山口組系稻川會的武裝部門後藤組的負責人後藤忠政，就是周
防郁雄的密友。BURNING這些年靠在兼並吸收中玩名堂掙了不少錢，特別是音樂方面的
版權費，這些錢有很多都流向了後藤組和稻川會。另外，最近日本有報道指出日本黑社會
大佬級調停人許永中和周防郁雄也交情匪淺。很多“不聽話”的記者，都有被黑社會流氓
威脅的經驗，誰還敢對BURNING說個不字呢？
相比起來傑尼斯的方法要直接得多。日本一個藝能節目制作人說：“比如說，即使中居
不出演我們臺節目了，那也一定要有別的傑尼斯藝人在別的節目裏出演。傑尼斯的節目
很受贊助商青睞，是我們臺的保險箱，絕對不能違背他們的意誌。”因此傑尼斯藝人的緋
聞和醜聞除非有切實證據的，日本主流媒體一般不予理會。傑尼斯事務所最“搞笑”的一
次壯舉是01年SMAP的稻垣吾郎因為違法道路交通法被捕事件發生的時候。按照慣例，
對於被捕的人，日本媒體會以“某某嫌疑人”為名進行報道，但傑尼斯顯然覺得這樣很難
聽，就給各電視臺下了通告，在報道該新聞時不以“稻垣嫌疑人”來稱呼，而是改以一個
奇妙的新稱呼：“稻垣メンバー”（稻垣成員）~結果成了大眾的笑料，日本網民給稻垣吾郎
起了個“稻メン”的外號，至今仍在網上挪揄他。
2000年底，日本一家周刊報道了“SMAP隊長中居正廣強迫女友墮胎”的爆炸性新聞。該
名女性的詳細證詞、該女和中居幾次交涉的錄音（現在網上都可以下載聽到）、附有中居
簽字的“墮胎同意書”等證據一一在列。傑尼斯事務所聞訊後迅速通報各媒體保持沈默，
最終將此事大事化小，小事化無了。
出版社：只要被事務所封殺 銷量立即下滑
由於大部分大型出版社出版的時尚雜誌和TV雜對大型事務所藝人的需求都很高，是一
大收入來源。等於說作為“人質”，這些大出版社旗下的周刊自然也就不敢報道大事務所
的醜聞了。傑尼斯與“主婦生活社”旗下《周刊女性》曾有一段蜜月期。但在2000年，該雜誌
報道了少年隊的錦織一清的借高利貸醜聞，激怒了傑尼斯。該雜誌的偶像雜誌《JUNON》
從此“以後再也不接受采訪”。雖然雜誌社立即就去向傑尼斯謝罪，但結果兩方還是決裂
了。傑尼斯旗下藝人不再接受該雜誌采訪，轉載照片也被禁止，並斷絕了任何形式的合
作，甚至於委托給該社的JOHNNYS年歷的發售權也被收回了。《JUNON》和《周刊女性》銷
量大幅下降，為報復傑尼斯，《周刊女性》經常寫很多傑尼斯的醜聞。為了《周刊女性》的關
於城島茂、堂本光一、龜梨和也的相關報道，傑尼斯已經打了三次官司，不過三次都以雙
方私了和解收場。
至於文藝春秋，由於旗下雜誌《周刊文春》曾揭露過Johnny喜多川的醜聞，所以與事務所
的關系較為惡劣。雖然木村拓哉主演電影《武士的一分》故事原作藤澤周平創作的小說被
收錄在《文春文庫》的文庫本之中，但事務所並沒有協助文藝春秋，不批準加入木村照片
於文庫本中促銷。相比之下，事務所卻批準同由木村主演的連續劇《華麗一族》的原作小
說（山崎豐子原作、新潮文庫出版），在其文庫本中加入木村的照片以助促銷。
於是就轉po了過來.....
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斯所有偶像團體的權利，損失的經濟利益至少每年幾億。饒是如此，講談社依然義無反
顧地開始了與傑尼斯的對決，原因也許是：日本娛樂媒體受事務所的欺壓太久了。在傑
尼斯藝人的醜聞中，大野智絕對不是最嚴重的，更多藝人的負面新聞都被強勢的事務所
掩埋了起來。
大野智醜聞被爆第二天，日本有媒體就刊登了大野智所在的傑尼斯事務所以整個事務所
大力與刊登醜聞的周刊現代雜誌社所屬的講談社對抗的傳聞。
如果屬實，意味著一旦傑尼斯事務所與講談社的談判失敗，作為日本三大動漫出版社的講
談社旗下的幾十本雜誌將失去采訪和刊登傑尼斯所有偶像團體的權利。講談社同時失去的
還有每年負責出版的傑尼斯偶像團體的學年歷，這本將帶給講談社每年幾億的收入。另外
，其出版的漫畫和小說被改編成影視作品，時常會邀請傑尼斯偶像來出演，如今也將會受
到一定程度的影響。而對於傑尼斯事務所，他們的損失就是旗下的偶像團體少上幾十雜誌
，這對於傑尼斯來說並不是第一次遇到，相信也不會是最後一次。
兩大帝國事務所：傑尼斯和BURNING
其實大野智事件並不是偶發現象，重點在於日本媒體對此事的奇怪態度。醜聞照片刊登
後，僅有少數幾家被認為可信度一般的報紙有少量跟進新聞，日本雅虎也只出現了一
用詞謹慎的報道。各大權威報紙雜誌和電視臺，始終保持緘默。大野智的廣告接著放、主
演的日劇接著播、雜誌照樣上，盡管在網絡上已經引起了軒然大波，主流媒體卻盡量保持
著一切都沒有發生過的假象。為什麽？若是在中國，恐怕已經新聞滿天飛、照片隨處可見
了。
很簡單，大野智背後的傑尼斯事務所。
在日本，一個藝人要成功，加入一個大事務所就已經是成功了一半。而日本的媒體與各
大事務所之間的關系與其說合作，不如說媒體已經被牢牢控制了。日本藝能媒體要靠藝
人的人氣吃飯，如果被拒絕采訪了就等於丟了工作，還會影響媒體的方方面面，所以千
萬不能得罪大事務所們。平日裏打交道多了，出了什麽事事務所方面給媒體打個招呼就
搞定了。以前都是“事後滅火”，現在則是記者在得到消息還在采訪的階段就已經被下了
叫停令。對媒體控制最厲害的，就是傑尼斯和BURNING這兩家事務所。
坐擁大量人氣偶像的傑尼斯，現在獨占日本少年偶像市場。藝能界甚至有一句話，說“
沒了傑尼斯，藝能界就不存在了”，毫不誇張。
其中各電視臺對傑尼斯人氣的依賴度最高，電視劇和綜藝節目都少不了傑尼斯藝人撐
門面，傑尼斯藝人的冠名節目充斥於各家電視臺。而BURNING PRODUCTION則是對整
個日本藝能界擁有壓倒性影響力，由“藝能界首領”之稱的周防郁雄社長統帥，俗稱燃
燒系。BURNING本身並不大，擁有的藝人也不多，活躍在一線的更是少，但掛靠在BUR
NIN“系統”和“傘下”的藝能事務所卻數不勝數，將近有一多半日本藝人都在BURNING
掌控下。因此BURNING對於日本媒體的影響力，比傑尼斯事務所更大。
肖像權：嚴格控制 Copy每個微笑都是要錢的
傑尼斯事務所是在日本眾多的經理人公司中對肖像權的管理最為嚴謹的。傑尼斯規定旗
下藝人的照片不能出現在網絡上，甚至嚴謹地限制唱片公司或者在演出電影、連續劇和廣
告的官方網站中使用旗下藝人的照片或者影片，所以大多會使用影子、人樣描繪等取而代
之。在日本網絡上幾乎找不到一張正式的傑尼斯藝人圖片。木村拓哉在2007年4月28日因
拍攝電影《HERO》訪問韓國訪問時，他向韓國傳媒呼籲“因肖像權問題，請不要把照片刊載
於互聯網上”。只不過在海外，就不會有那麽多媒體乖乖聽傑尼斯的話了。
電視劇：五大事務所控制所有電視劇
日劇在很長時間裏都是亞洲電視劇的風向標。日本有五大電視臺：公營的NHK，民營的富
士、TBS放送、朝日和日本（NTV）電視臺，總部都在東京，地方的電視臺基本上全是它們
的分部。大多數的地方電視臺並不具備獨立制作電視節目的能力（除了本地新聞），所以日
本電視的壟斷度是非常高的。
而每一季這五大電視臺制作的幾十部日劇，幾乎都被傑尼斯、STARDUST、KEN-ON（研音）
和HORIPRO瓜分。另外OSCAR PRODUCTION也是打不死的小強，拿著他們家的招牌“國
民美少女”每一季都能搶到飯碗。以傑尼斯為例，傑尼斯的勢力範圍在富士、TBS和NTV。
每季這三個臺的日劇中都有3—4部由傑尼斯旗下藝人主演，在他們主演的日劇中，通常會
帶上一個人氣一般的J家藝人作為配角，有時甚至是兩個，這是傑尼斯所謂的一拖二的“
塞人”政策。於是，每一季的日劇裏出現6-7個傑尼斯藝人的面孔並不算稀奇的事情。
緋聞與醜聞：萬事都有事務所頂著！
日本社會對偶像的要求通常比較嚴格，而在社會中浸淫的偶像們常常會碰觸雷區。這時
怎麽辦呢？別著急，有事務所頂著呢！
這就不得不提到BURNING。日本一家女性雜誌藝能記者表示：“很多藝人都是因為事務所
突然被BURNING兼並而成了BURNING的藝人。我們正在采訪該藝人的緋聞，或者說以前
就有把柄的，馬上就會接到BURNING的電話要求取消報道。我們都不知道該藝人已經是B
URNING的人了，還不知道怎麽回事呢。最近《女性SEVEN》準備報道的中村勘九郎的緋聞
救被取消了。”
不過和傑尼斯不同，BURNING操縱媒體並不是以人氣藝人為後盾，而是采取恩威並重的
“蘿蔔加大棒”的方式。
一方面，BURNING積極拉攏電視臺方面有藝人出演決定權的制作人和制作局的高層。B
URNING會出大錢請這些人去銀座的高級CLUB玩樂，還會招待他們打高爾夫，在高級會
所玩麻將、去賭城豪賭。每年1月，周防郁雄社長生日那天，各路藝能界和媒體業界人士
都會齊聚一堂，由周防招待玩高爾夫野營。 一位資深藝能記者說：“還會有定期的餐會，
記者去國外和外地采訪活動，BURNING也會負責報銷餐費和旅行費，晚上被招待去CLU
B玩還可以拿到小費。甚至有一時期，無論是哪位新人記者，在年末都會收到BURNING的
謝禮。” 日本媒體和BURNING親密到什麽程度呢？親密到各大報紙都有專門負責報道BUR
NING藝人新聞的記者，他們還有一個統稱，叫“B擔”（BURNING擔當的簡稱）。
另一方面，日本媒體之所以那麽聽BURNING的話，則是因為BURNING與日本黑道的關系
~去年被逮捕的黑社會組織山口組系稻川會的武裝部門後藤組的負責人後藤忠政，就是周
防郁雄的密友。BURNING這些年靠在兼並吸收中玩名堂掙了不少錢，特別是音樂方面的
版權費，這些錢有很多都流向了後藤組和稻川會。另外，最近日本有報道指出日本黑社會
大佬級調停人許永中和周防郁雄也交情匪淺。很多“不聽話”的記者，都有被黑社會流氓
威脅的經驗，誰還敢對BURNING說個不字呢？
相比起來傑尼斯的方法要直接得多。日本一個藝能節目制作人說：“比如說，即使中居
不出演我們臺節目了，那也一定要有別的傑尼斯藝人在別的節目裏出演。傑尼斯的節目
很受贊助商青睞，是我們臺的保險箱，絕對不能違背他們的意誌。”因此傑尼斯藝人的緋
聞和醜聞除非有切實證據的，日本主流媒體一般不予理會。傑尼斯事務所最“搞笑”的一
次壯舉是01年SMAP的稻垣吾郎因為違法道路交通法被捕事件發生的時候。按照慣例，
對於被捕的人，日本媒體會以“某某嫌疑人”為名進行報道，但傑尼斯顯然覺得這樣很難
聽，就給各電視臺下了通告，在報道該新聞時不以“稻垣嫌疑人”來稱呼，而是改以一個
奇妙的新稱呼：“稻垣メンバー”（稻垣成員）~結果成了大眾的笑料，日本網民給稻垣吾郎
起了個“稻メン”的外號，至今仍在網上挪揄他。
2000年底，日本一家周刊報道了“SMAP隊長中居正廣強迫女友墮胎”的爆炸性新聞。該
名女性的詳細證詞、該女和中居幾次交涉的錄音（現在網上都可以下載聽到）、附有中居
簽字的“墮胎同意書”等證據一一在列。傑尼斯事務所聞訊後迅速通報各媒體保持沈默，
最終將此事大事化小，小事化無了。
出版社：只要被事務所封殺 銷量立即下滑
由於大部分大型出版社出版的時尚雜誌和TV雜對大型事務所藝人的需求都很高，是一
大收入來源。等於說作為“人質”，這些大出版社旗下的周刊自然也就不敢報道大事務所
的醜聞了。傑尼斯與“主婦生活社”旗下《周刊女性》曾有一段蜜月期。但在2000年，該雜誌
報道了少年隊的錦織一清的借高利貸醜聞，激怒了傑尼斯。該雜誌的偶像雜誌《JUNON》
從此“以後再也不接受采訪”。雖然雜誌社立即就去向傑尼斯謝罪，但結果兩方還是決裂
了。傑尼斯旗下藝人不再接受該雜誌采訪，轉載照片也被禁止，並斷絕了任何形式的合
作，甚至於委托給該社的JOHNNYS年歷的發售權也被收回了。《JUNON》和《周刊女性》銷
量大幅下降，為報復傑尼斯，《周刊女性》經常寫很多傑尼斯的醜聞。為了《周刊女性》的關
於城島茂、堂本光一、龜梨和也的相關報道，傑尼斯已經打了三次官司，不過三次都以雙
方私了和解收場。
至於文藝春秋，由於旗下雜誌《周刊文春》曾揭露過Johnny喜多川的醜聞，所以與事務所
的關系較為惡劣。雖然木村拓哉主演電影《武士的一分》故事原作藤澤周平創作的小說被
收錄在《文春文庫》的文庫本之中，但事務所並沒有協助文藝春秋，不批準加入木村照片
於文庫本中促銷。相比之下，事務所卻批準同由木村主演的連續劇《華麗一族》的原作小
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